giordana : لماذا الأفلام الإيطالية تثير القضايا العائلية

في عام 1980، حصل الكاتب والمخرج الإيطالي ماركو توليو giordana على جائزة الفهد الذهبي في مهرجان لوكارنو السينمائي عن فيلمه الطويل الأول "Maledetti vi amerò".

في هذا العام، عاد للمشاركة في الدورة السابعة والسبعين للمهرجان السويسري بفيلم La vita Accanto (الحياة بصرف النظر)، وحقق شرفًا آخر على اللائحة.

وفي خلال العرض الأول لفيلمه الجديد خارج المنافسة في المدينة السويسرية الخلابة ظهر يوم الاثنين، منح ماركو توليو giordana جائزة ليوبارد الخاصة وذلك تقديرًا لمسيرته المهنية، وفقًا لما أعلنته إدارة المهرجان.

وبالتالي تدور أحداث الفيلم الجديد في الثمانينيات بمدينة فنية معروفة إيطالية وداخل عائلة ثرية، كما يوضح وصف الفيلم على موقع مهرجان لوكارنو.

حيث تولد ريبيكا ببقعة حمراء بارزة على وجهها، مما يجلب الرفض والقسوة والحب المتعثر في الأسرة. لتكون بذلك الموسيقى ملاذها الوحيد من ذلك المجتمع.

إذ يضم طاقم العمل سونيا بيرجاماسكو، وباولو بيروبون، وفالنتينا بيلي، وعازفة البيانو الإيطالية بياتريس باريسون في أول ظهور لها، وأيضا سارة سيوكا، وميشيلا سيسكون.

تصريحات ماركو توليو giordana

قال ماركو توليو giordana لمجلة THR عبر مترجم: "مهرجان لوكارنو قريب جدًا من مشاعري وقلبي ، فقد حصلت على جائزة الفهد الذهبي عن فيلمي الأول قبل 5 عقود ! ، ومنذ ذلك الحين عدت إلى هناك عدة مرات.

إنه مهرجان ودود للغاية بالمقارنة مع المهرجانات الأخرى التي تكون عادةً دوامة من النشاط والأشخاص الذين يأتون ويذهبون. في لوكارنو الأمر مختلف ، يمكنك الاستمتاع بالأفلام، والالتقاء بالأصدقاء القدامى، وربما تكوين صداقات جديدة أيضًا."

أضاف المخرج أيضًا أنه كان دائمًا مفتونًا بالمدن والبلدات المختلفة في إيطاليا، بما تحمله من ثقافات وتقاليد متنوعة.

أشار giordana أيضا بأن موقع فيلمه الجديد في مدينة فيتشنزا الجميلة كان أحد العوامل التي جذبته إلى المشروع، حيث صرح قائلا : "كان هناك أيضًا الارتباط العائلي المتشابك، وهو موضوع تناولته في العديد من أفلامي السابقة.

ولكن هنا، يكون الإعداد والبيئة العائلية والخلفية أكثر تقييدًا، وأكثر برجوازية، وأكثر حصرية، وهذا يثبت أن الثراء لا يعني بالضرورة السعادة والإنجاز."

الأسرة موضع اهتمام الأفلام الإيطالية بحسب ما يقول المنتج giordana

عندما سُئل giordana عن سبب كون الأسرة موضوعًا متكررًا في الأفلام الإيطالية، قال لمجلة THR: "في إيطاليا، تعتبر الأسرة عنصرًا حيويًا جدًا في ثقافتنا.

ولا أعني بذلك فقط الأسرة الصغيرة السعيدة، بل حتى أيضًا كل التحديات والانهيارات التي من الممكن أن تحدث في العلاقات العائلية."

وأضاف أيضًا : "يمكن أن تتضمن الصور الشائعة، مثل صورة الأم الإيطالية، جزءًا من هذا الموضوع. عندما تتحدث عن الأسرة في إيطاليا، فإنك تتحدث عن المجتمع الإيطالي ككل، كما لو كنت تراقبها من خلال عدسة مكبرة."

في نهاية المطاف أشاد giordana بطاقم عمله لإضفاء الحياة على فيلمه الجديد، قائلاً: "أنا أحبهم. لقد كانوا جميعًا مبدعين للغاية."

عازف بيانو حقيقي يؤدي دوره في الفيلم

عندما سُئل giordana تحديدًا عن بياتريس باريسون، عبر عن حماسه قائلاً: "إنها رائعة. أنا أحبها." وأضاف: "كنت أريد عازف بيانو حقيقي يؤدي دور ريبيكا.

لم أكن أرغب في رؤية ما نراه عادةً في الأفلام، حيث يتم استخدام ممثلة وعازف بيانو منفصل لعرض اللقطات القريبة من الأصابع على لوحة المفاتيح.

أردت فقط تصوير العروض الحية. بحثت عن عازف في المعهد الموسيقي بمنطقة فينيتو حيث أنني أردت أن يكون للعازف لهجة حقيقية من المنطقة التي تنتمي إليها فيتشنزا بالفعل.

وبالتالي عندما رأيت بياتريس من بعيد، اعتقدت أن تكون جيدة، لأنني بمجرد أن رأيتها، عرفت أنها ستكون حقا مثالية، وهو ما أثبتته أثناء اختبار الشاشة.

لم تكن تهتم بالكاميرا أو التصوير، بل كانت طبيعية تمامًا."

لكن giordana أشار إلى أن هناك تحديات واجهها طاقم العمل تزامنا مع التحديات التي واجهها هو نفسه.

إذ قال: "طريقتي في العمل مع الممثلين هي أنني قبل أن أعطيهم التعليمات في موقع التصوير، أطلب منهم عادةً أن يعرضوا لي المشاهد بالطريقة التي درسوها بها، وأحيانًا أرحب بمقترحاتهم الجديدة، ثم أعدل أو أغير الأمور وفقًا لذلك."

فيلم La Vita Accanto كان مرهقًا للغاية

في فيلم La Vita Accanto، شهدت بعض التغييرات. قال المخرج: "خلال جلسات التصوير، عانيت من الأرق. لم أستطع النوم طوال فترة التصوير، وواصلت إعادة كتابة السطور والمشاهد طوال الليل.

في الصباح الباكر ، كنت أقدم نصوصًا جديدة ليتعلمها الممثلون أثناء وضع المكياج." على الرغم من أن هذا منح طاقم التمثيل "وقتًا قليلًا جدًا للتعرف" على التعديلات الجديدة.

إلا أن "ذلك أفضى إلى عروض أكثر طبيعية، لدرجة أن البعض قال: 'ما الفائدة من دراسة الأجزاء إذا كنت تغيّر كل شيء؟' وكان عليّ أن أقول: ربما نعود إلى الخطة الأصلية."

أما بالنسبة للعمل مع صديقه ماركو بيلوتشيو، قال giordana : "عملت مع ماركو في مرحلة الكتابة. بالطبع، عندما عُرض علي الفيلم، شعرت بالحاجة إلى إعادة كتابة جزء من السيناريو لجعله أكثر شخصية.

ويضيف أيضا : قدّم لي نصائح واقتراحات مختلفة ولكن دون تدخل مباشر. إذ لم يطلب مني أبدًا رؤية النسخ اليومية أو اللقطات المقطتفة ، بل اطلع على القطع التقريبية وقدّم ملاحظاته مرة أخرى.

ولأنني انتهيت من العمل قبل الموعد المحدد ولم أهدر أي أموال – بل على العكس، تمكنا من توفير بعض منها – أدركت في غرفة التحرير أنني كنت أفتقد ثلاثة أو أربعة مشاهد رئيسية، فطلبت إذنه بالعودة لتصويرها مجددًا."

أحد الأمثلة على ذلك هو المشهد الذي تظهر فيه ريبيكا وهي في العاشرة من عمرها وتمردت على والدتها.

أوضح المخرج قائلاً: "كان هذا المشهد شيئًا فاتني وكان حاسمًا للغاية لفهم الشعور بالذنب الذي عانت منه لاحقًا. كنا بحاجة لرؤية هذا الجانب العدواني من شخصيتها تجاه والدتها.

ربما لم يكن المنتج التقليدي، الذي يهتم بالوقت والتكاليف، سيوافق على ذلك، لكن ماركو فهم حاجتي."

خطوة ماركو توليوالقادمة 

ما هي الخطوة التالية لـ giordana ؟ قال لمجلة THR: "بجانب صناعة الأفلام، أعمل أيضًا في المسرح.

لذلك، سيكون مشروعي التالي عرضًا مسرحيًا أقوم بتكييفه مع الممثل الذي يلعب دور البطل في العرض، والذي يستند إلى رواية الراحل ماتيا باسكال للكاتب لويجي بيرانديللو."

بالإضافة إلى ذلك، لديه فكرة لفيلم جديد.